Psaume 24

Eglise Saint-Sulpice
Crédits photographiques Jana Hobeika

 

Seigneur, enseigne-moi tes voies,
fais-moi connaître ta route.

Dirige-moi par ta vérité, enseigne-moi,
car tu es le Dieu qui me sauve.

Rappelle-toi, Seigneur ta tendresse,
ton amour qui est de toujours.

Dans ton amour, ne m'oublie pas,
En raison de ta bonté, Seigneur.

Il est droit, il est bon, le Seigneur,
lui qui montre aux pécheurs le chemin.

Sa justice dirige les humbles,
il enseigne aux humbles son chemin.

Les voies du Seigneur sont amour et vérité
pour qui veille à son alliance et à ses lois.

Le secret du Seigneur est pour ceux qui le craignent,
à ceux-là il fait connaître son alliance.

 

Vivre dangereusement ou l'arrivée du printemps

Crédits photographiques Jana Hobeika

 

Paris, le 13 septembre 2013

 

VIVRE DANGEREUSEMENT OU L'ARRIVEE DU PRINTEMPS

On avait l'air fin tout à l'heure,
Délaissant - et même dédaignant - le manteau
Sous prétexte de chaleur,
Oubliant la vengeance à venir de la peau.

On fait moins le malin alors,
Devant le tourniquet du métro
Voyant que notre titre de transport
Est resté dans la poche droite... du mentionné manteau.

On fait aussi moins le malin
Devant la serrure, avec rien dans la main,
Réalisant que notre trousseau de clés
Tient compagnie à notre titre transport
... au fond de la poche droite... du fameux manteau.

Manteau fidèle à nos frissons tout l'hiver,
Pourtant tu es délaissé dès les premiers rayons de soleil
Dans les bras desquels nous nous ruons sans mémoire.
Et la vengeance du manteau oublié n'a pas sa pareille.

Changer de sac à main ou de pardessus seulement,
C'est déjà vivre dangereusement.

 

Jana Hobeika

Paris - Eustache Deschamps

 

Remerciements à Frédéric Bey
qui partage tant de chefs d’œuvres sur FB.

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Vignes de Montmartre
Crédits photographiques Jana Hobeika

 

 

 

BALLADE DE PARIS

Quand j'ai la terre et mer avironnée;
Et visité en chacune partie
Jérusalem, Egypte et Galilée,...
Alexandrie, Damas et la Syrie,
Babylone, Le Caire et Tartarie,
Et tous les ports qui y sont,
Les épices et sucres qui s'y font,
Les fins draps d'or et soie du pays,
Valent bien mieux ce que les Français ont:
Rien ne se peut comparer à Paris.

C'est la cité sur toutes couronnée,
Fontaine et puits de sens et de clergie,
Sur le fleuve de Seine situé:
Vigne, bois, terre et prairie.
De tous les biens de la mortelle vie
A plus qu'autres cités n'ont;
Tous étrangers l'aiment et l'aimeront,
Car, pour déduit et pour être jolis,
Jamais cité telle ne trouveront:
Rien ne se peut comparer à Paris.

Mais elle est bien que ville fermée,
Et de châteaux de grande anceserie,
De gens d'honneur et de marchands peuplée,
De tous ouvriers d'armes, d'orfèvrerie;
De tous les arts c'est la fleurs, de quoi qu'on die:
Tous ouvrages adroits font;
Subtil engin, entendement profond
Verrez avoir aux habitants toudis,
Et loyauté aux oeuvres qu'ils feront:
Rien ne se peut comparer à Paris.

Eustache DESCHAMPS (1340-1406)

 

 

 

> Pour d'autres versions du texte :

http://missbouquinaix.wordpress.com/2011/10/20/le-jeudi-c...

http://notabene.forumactif.com/t6975-eustache-deschamps

 

 

Octosyllabes à la mer

 

Crédits photographiques Elie Emile Hobeika

 

Paris, le 2 septembre 2013

 

Et puis cette catin, la peine,
En tous domaines reste reine.

Si je pusse en faire commerce,
Tiens, et si elle eût cours en bourse,

Au lieu de me trouver rompue,
J'eus sic tant et plus de richesses,
Plus loin que ne porte la vue.

Attendons lors en patience
Ladite inespérée prouesse.

 

Jana Hobeika

 

Jana Hobeika, Crédits photographiques Youssef Hamdi

 

Collection d'orgues - augmentée

Crédits photographiques Jana Hobeika

 

Eglise Saint-Germain-des-Prés
Crédits photographiques Jana Hobeika

 

Eglise Saint-Sulpice
Crédits photographiques Jana Hobeika

 

Basilique du Sacré-Coeur, Montmartre
Crédits photographiques Jana Hobeika

 

La Madeleine
Crédits photographiques Jana Hobeika

 

Notre Dame de Paris
Crédits photographiques Jana Hobeika

 

Saint-Eustache
Crédits photographiques Jana Hobeika

 

 

Saint-François, Lausanne, Suisse
Crédits photographiques Jana Hobeika

 

Concerto n°5 - Empereur - Beethoven, Glenn Gould

 

Petit Palais
Crédits photographiques Hermann Schurig

 

Précédé d'un très bref commentaire introductif.
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&am...

 

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&am...

 

  
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&am...

 

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&am...

 

 

Extraits de : http://fr.wikipedia.org/wiki/Concerto_pour_piano_n%C2%BA_...

 

Beethoven commença son Concerto pour piano en 1808, en même temps que les préparatifs de guerre de l'Autriche contre Napoléon.

« Lors du court siège de Vienne par les Français en 1809, Beethoven eut grand-peur. Il passa la plus grande partie du temps dans une cave chez son frère Kaspar, en se couvrant en outre la tête de coussins, afin de ne pas entendre le canon. » — Ferdinand Ries (Ludwig van Beethoven, Jean et Brigitte Massin, Fayard 1967)

Dans une lettre à ses éditeurs, Beethoven raconte combien ces événements l'ont marqué : « Nous avons durant ce laps de temps vécu dans une gêne vraiment opprimante. […] Le cours des événements dans l'ensemble a eu chez moi sa répercussion physiquement et moralement. Je ne parviens même pas encore à jouir de cette vie à la campagne si indispensable pour moi. […] Quelle vie épuisante et dévastatrice autour de moi ; rien que tambours, canons, misères humaines de tout genre. » — Lettre de Beethoven à Breitkof & Härtel, 26 juillet 1809 (Lettres de Beethoven. L'intégrale de la correspondance 1787-1827, trad. Jean Chuzeville, Actes Sud 2010)

Les esquisses pour le premier mouvement de 1808 à mars-avril 1809 sont parsemées de notes dans ce genre: « Auf die Schlacht Jubelgesang ! » (Chant de triomphe pour le combat), « Angriff ! » (Attaque), « Sieg ! » (Victoire). On raconte que Beethoven était parfois pris de fièvre martiale et s'exprimait par des accès de rage contre Napoléon et les Français. On le vit un jour dans un café menacer du poing un officier français de l'armée d'occupation en criant : « Si j'étais général et en savais autant sur la stratégie que j'en connais sur le contrepoint, je vous en donnerais pour votre argent ! »

Le titre de « Concerto Empereur » n'a pas été choisi par le musicien. Le compositeur avait admiré le général Bonaparte alors qu'il semblait destiné à libérer l'Europe de la tyrannie ; aussi, quand ce dernier prit le titre d'empereur et commença ses conquêtes, il tomba dans son estime.

Beethoven lui-même fit savoir à ses éditeurs qu'il n'admettait qu'un titre : « Le concerto sera dédié à l'Archiduc R[odolphe] et pour titre il n'a rien que: « Grand concerto dédié à son Altesse Impériale l'Archiduc Rodolphe de, etc.» », son élève, dédicataire également de son Quatrième concerto.

Bien que le concerto fût achevé dès 1809, la première exécution n'eut lieu que bien plus tard, le 28 novembre 1811 – sans doute à cause des troubles qui marquèrent cette période. Du fait de sa surdité, Beethoven fut incapable d'interpréter lui-même son concerto, comme il en avait l′habitude pour la première, et dut écrire l'intégralité de la partie solo. Le pianiste choisi pour cette première fut Friedrich Schneider, qui avait peut-être été l'élève de Beethoven, accompagné par l'excellent Orchestre du Gewandhaus de Leipzig dirigé par Johann Philipp Christian Schultz. Le concert fut un véritable triomphe pour le compositeur. D′après la grande revue Allgemeine Musikalische Zeitung du 1^er janvier 1812, le public contint avec difficulté son enthousiasme et sa reconnaissance et le journal décrivait le concerto comme « sans aucun doute l'un des plus originaux, des plus imaginatifs, des plus énergiques, mais aussi des plus difficiles de tous les concertos existant ».

L'accueil fut beaucoup moins chaleureux à Vienne, trois mois plus tard, le 11 (ou le 12) février 1812. Le pianiste était Carl Czerny, l'élève de Beethoven, plus connu de nos jours comme auteur d'ouvrages pédagogiques. C'était alors un professeur et un compositeur apprécié, ainsi qu'un excellent pianiste. La critique fut cependant mauvaise et l'on reprocha à Beethoven d'être trop fier et trop confiant en son génie. En fait, le public viennois était plutôt conservateur et moins ouvert à la nouveauté que celui de Leipzig.

Les dimensions du Concerto en mi bémol majeur dépassent tous les canons traditionnels ; à lui seul, le premier mouvement compte presque six cents mesures. L′œuvre abandonne le cadre de référence, jusqu'ici usuel, de la musique de chambre ; ses effets sont conçus pour les dimensions d'une grande salle de concert, il fait figure de « Symphonie avec participation d'un piano », voire de Symphonie concertante. Avec elle, Beethoven crée le grand concerto symphonique qui servira de modèle à Litolff, Liszt, Brahms, et tant d'autres musiciens du XIX^e siècle.

La partie soliste exige à coup sûr le grand piano de concert moderne que ne réclamait pas encore les concertos de Mozart, ni les premiers concertos de Beethoven. Certainement, il n'y avait jamais encore eu de concerto pour piano ayant de telles proportions ni donnant autant d′importance aux brillants effets du piano par simple plaisir. Certains ont supposé qu'entre la composition du Quatrième et du Cinquième Concerto, Beethoven avait acquis un nouveau piano de meilleure qualité qui inspira les possibilités propres à un meilleur instrument et le poussa à donner au piano un rôle égal et même supérieur (par opposition à son rôle ornemental plus courant) en combinaison avec l'orchestre.

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Utilisation

• Les deuxième et troisième mouvements font partie de la bande sonore du film Ludwig van B. de Bernard Rose (1994).
• Le second mouvement est utilisé dans deux films de Peter Weir : Pique-nique à Hanging Rock (1975) et Le Cercle des poètes disparus (1989, dans le bureau de M. Keating). Il sert également de support musical au film des frères Dardenne : Le Gamin au vélo. De la même façon il apparaît comme un leitmotiv dans le film de Rainer Maria Fassbinder, "Wildwechsel" (1973).
• Une bonne partie du concerto est jouée au Théâtre des Champs-Élysées au cours du film Fauteuils d'orchestre de Danièle Thompson (2006).
• Ce concerto est aussi la principale musique dans « Les Fiancées de l'Empire » de Jacques Doniol-Valcroze avec Yolande Folliot et Claude Giraud, fiction produite par Antenne 2 en 1980, diffusée en épisodes et actuellement disponible en DVD chez KOBA Films dans la collection « mémoire de la télévision ».
• C'est la musique principale du film : « L'appel du destin » consacré à Roberto Benzi.
• Aussi joué par le protagoniste principal du film Le Concours (titre original : The Competition), film américain réalisé en 1980 par Joel Oliansky avec Richard Dreyfuss et Amy Irving.

 

Concerto n°4 - Beethoven, Bernstein, Gould, Furtwangler, Rubinstein

 

Petit Palais
Crédits photographiques Hermann Schurig

 

Petit Palais
Crédits photographiques Hermann Schurig

 

Petit Palais
Crédits photographiques Hermann Schurig

 

 

Glenn Gould, Orchestre de New York.
I - 1/2

http://www.youtube.com/watch?v=zN4bQD-zrFM&feature=pl...

 

I - 2/2

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&am...

 

II

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&am...

 

III - 1/2

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&am...

 

III - 2/2

http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&am...

 

I, II, III, Furtwangler

http://www.youtube.com/watch?v=iVaqfFxJG1c&feature=pl...

 

I, II, III, Rubinstein

http://www.youtube.com/watch?v=XYjE74dkdVw&feature=pl...